lunes, 29 de febrero de 2016
Esta historieta fue realizada entre los meses de julio y agosto de 2010, en 7 noches no consecutivas, a razón de una página por noche (al menos en 5 de ellas). En su desarrollo me impuse la siguiente premisa: dibujar y entintar a partir del instante en que se pasa del sueño al insomnio, "aprovechando", de esta manera, mi propio trastorno de sueño, el mismo que me hace tener largas temporadas sin dormir o durmiendo excesivamente.
Por otra parte, ha sido dibujada para la edición digital de la revista ¡Evohé!
Por otra parte, ha sido dibujada para la edición digital de la revista ¡Evohé!
Esta historieta fue elaborada a partir de una reiteración icónica parcial, según la clasificación de constricciones elaboradas por Thierry Groensteen; es decir, a partir de una limitación por repetición parcial. Para más claridad: a partir de la repetición de una imagen o elemento gráfico con alguna variación.
En un principio iba a tener dos páginas, pero finalmente lo descarté. En esta, que es la que quedó, aparece un dibujante e historietista español que, desde que lo conocí allá por no sé qué año, es de mis favoritos. Juan Enrique Bosch Quevedo, se llama, pero es más popularmente conocido como Micharmut.
En un principio iba a tener dos páginas, pero finalmente lo descarté. En esta, que es la que quedó, aparece un dibujante e historietista español que, desde que lo conocí allá por no sé qué año, es de mis favoritos. Juan Enrique Bosch Quevedo, se llama, pero es más popularmente conocido como Micharmut.
El texto de esta entrada ha sido modificado por completo, habiendo escrito, en sus orígenes, que mis propias historietas me aburrían, que no me entusiasmaban, que tenía que replantearme algunas cosas y bla bla bla. Los comentarios (hasta el 28/06/2010) responden, precisamente, al texto original.
Para elaborar esta historieta me impuse una restricción o condición: los textos debían construirse como una sucesión continua de figuras retóricas. Debía evitar las enunciaciones directas de cosas, conceptos y palabras, echando mano a distintos recursos estilísticos: metáfora, patáfora, alusión, concepto, paroxismo, comparación, etc. Con esto buscaba habilitar distintas lecturas de la historieta.
Al hacer esta página opté por utilizar una constricción lírica, según la clasificación "oubapoiana" elaborada por Thierry Groensteen; es decir, dibujar prescindiendo de diálogos e —incluso— onomatopeyas. Al mismo tiempo, me impuse algún que otro juego a nivel discursivo, cuya apoyatura, claro, está en el método constrictivo elegido. De esta manera, discurso y método son parte de una misma cosa. En tanto, a la parte argumentativa le asigné un papel casi nuclear: invertir tanto el continente como el contenido.
No sé si lo he logrado, pero la idea original era que, entrando por cualquiera de los tres elementos señalados anteriormente (método, discurso o argumento), se leyera más o menos lo mismo (en términos de sentido y significación).
No sé si lo he logrado, pero la idea original era que, entrando por cualquiera de los tres elementos señalados anteriormente (método, discurso o argumento), se leyera más o menos lo mismo (en términos de sentido y significación).
Los comentarios (hasta el 03/03/2010) responden a un artículo eliminado que se encontraba en esta entrada. En el mismo abordaba cuestiones en torno al discurso, los signos y significados, sus relaciones, la construcción de sentido y la posibilidad de la ausencia total de significación.
Esta fue mi primer colaboración para la revista ¡Evohé! en su versión digital. A su vez, es la historieta que dio origen a la serie "El pozo de Babel", la cual fue pensada originalmente para la revista.
También, tiempo después, apareció en el sitio Comix Under, el cual llevaba adelante Emanuel Burgol.
También, tiempo después, apareció en el sitio Comix Under, el cual llevaba adelante Emanuel Burgol.
El texto de esta entrada ha sido modificado por completo. En él daba cuenta, precisamente, de la existencia de ¡Evohé! Los comentarios (hasta el 22/5/2009) responden a aquel texto.
Uno de los fetiches discursivos de Elisa Carrió es la insistencia en comparar y asemejar a los gobiernos de Néstor y Cristina Kirchner con régimenes y gobiernos tan dispares como los de Ceaușescu, Stalin, Hitler, Franco o Chávez. Al momento de realizar esta tira, Lilita utilizaba mayormente la comparación con Ceaușescu y esgrimía, al mismo tiempo, que el gobierno estaba siguiendo el camino de Venezuela.
Lo cierto es que el kirchnerismo y su política nada se ha parecido al comunismo rumano, ni al estalinismo, ni al hitlerismo ni al franquismo. Y, mal que nos pese a varios, muy poco se parece a la Venezuela de Chávez, que, sin ser nuestro proyecto político, tiene aristas sumamente interesantes en lo que atañe al poder popualar y formas —limitadas, eso sí— de autogobierno comunal.
Siguiendo esa premisa, por decantación, se me ocurrió dibujar a Néstor Kirchner con camisa roja (a la usanza de Hugo Chávez) y la idea de hacerlo muñeco de huevo Kinder Sorpresa, jugando con la marca del chocolate y la manera en que Carrió pronucia el apellido del ex presidente. Resultando, con seguridad, la peor de las tres tiras de la serie.
Lo cierto es que el kirchnerismo y su política nada se ha parecido al comunismo rumano, ni al estalinismo, ni al hitlerismo ni al franquismo. Y, mal que nos pese a varios, muy poco se parece a la Venezuela de Chávez, que, sin ser nuestro proyecto político, tiene aristas sumamente interesantes en lo que atañe al poder popualar y formas —limitadas, eso sí— de autogobierno comunal.
Siguiendo esa premisa, por decantación, se me ocurrió dibujar a Néstor Kirchner con camisa roja (a la usanza de Hugo Chávez) y la idea de hacerlo muñeco de huevo Kinder Sorpresa, jugando con la marca del chocolate y la manera en que Carrió pronucia el apellido del ex presidente. Resultando, con seguridad, la peor de las tres tiras de la serie.
A fines de 2009, la diputada Elisa Carrió, en el marco de su denuncia de que el kirchnerismo preparaba una escalada de violencia en Argentina para diciembre de ese año, denunció públicamente la existencia de organizaciones político-sociales fuertemente armadas , utilizando dinero del gobierno nacional para adquirir el armaento. A ello se sumó, entre otros, el senador por Jujuy Gerardo Morales (de la Unión Cívica Radical), con la misma acusación, dirigiéndose principalmente a la organización Tupac Amaru, la cual es objeto de sus obsesiones desde prácticamente el nacimiento de la misma. Lo cierto es que tales afirmaciones no pudieron ser probadas; pero, por el contrario, se comprobó que el dinero era utilizado para la construcción de viviendas populares y diversos otros trabajos realizados por cooperativas.
A fines de 2009, la diputada Elisa Carrió se convenció –e intentó convencer– de que el ex presidente Néstor Kirchner (a quien acusaba de dirigir al ejecutivo desde las sombras, teniendo a la presidenta Cristina Fernández como mera mascarada) estaba preparando un escenario de violencia para el mes de diciembre de ese año. Es en ese marco que decidió enviar una serie de cartas a diversas embajadas europeas y americanas –entre ellas, la estadounidense–, en la que hacía eje en una supuesta escalada de violencia política, la "formación incontrolada de grupos armados en distintos puntos del país que buscan apoyar sus pedidos y reivindicaciones a la fuerza" y un supuesto resquebrajamiento del marco democrático y constitucional que hacía peligrar a la democracia argentina (mencionando, incluso, la posibilidad de un golpe o autogolpe de Estado o la profundización de un régimen antidemocrático). Sin embargo, es hasta el día de hoy que no ha ocurrido ninguno de sus pronósticos.
Finalmente, para quienes no lo sepan, Dennis Blair era el por entonces director nacional de inteligencia de EEUU, bajo cuya órbita se encuentra la CIA.
Finalmente, para quienes no lo sepan, Dennis Blair era el por entonces director nacional de inteligencia de EEUU, bajo cuya órbita se encuentra la CIA.
Hace tiempo, allá a lo lejos, supe tener una cuenta en el Facebook de la era jurásica: en Fotolog (aún no existía este blog). Allí subía historietas y las acompañaba con un texto en clave surrealista o algo similar. A raíz de él, un buen día se contactó conmigo una muchacha de la revista Undercomix, para proponerme publicar en un especial de San Valentín. En él participarían varios dibujantes amateurs de Latinoamérica. Yo, hombre de la Patria Grande, no podía declinar la oferta, por supuesto. Fue así que envié algunas historietas. Esta es una de las dos publicadas.
Pero hay más. También tuvieron el poco tino de hacerme una entrevista, la cual se desarrolló vía chat. Leerla después de tantos años es confirmar que uno era una molotov de la ridiculez. Como conservo algo de dignidad y vergüenza, no voy a transcribirla acá. Es más, procuraremos que su contenido quede oculto por los siglos de los siglos.
Pero hay más. También tuvieron el poco tino de hacerme una entrevista, la cual se desarrolló vía chat. Leerla después de tantos años es confirmar que uno era una molotov de la ridiculez. Como conservo algo de dignidad y vergüenza, no voy a transcribirla acá. Es más, procuraremos que su contenido quede oculto por los siglos de los siglos.
Esta historieta fue realizada para el segundo número en papel de la revista ¡Evohé!, del colectivo cultural del mismo nombre. La hice a los apurones, corrido por la fecha de cierre, y así ha salido. Todo en ella es pedorro: la idea, los textos, el dibujo; agregando, también, que la digitalización la hice en un escaner que andaba como el culo. Es, sin dudas, una de las dos peores que he hecho para ¡Evohé!
Inmediatamente quise reemplazarla por otra, pero, lamentablemente, el tiempo ya jugaba en contra. Esa otra (que en algún momento publicaré aquí mismo), comparte temática y es, por lejos, muy superior a la que quedó. "Superior", claro, dentro de los parámetros de calidad que puedo exhibir.
Inmediatamente quise reemplazarla por otra, pero, lamentablemente, el tiempo ya jugaba en contra. Esa otra (que en algún momento publicaré aquí mismo), comparte temática y es, por lejos, muy superior a la que quedó. "Superior", claro, dentro de los parámetros de calidad que puedo exhibir.
Al momento de hacer esto estaba sin ganas de dibujar, pero sí de hacer algo, de contar algo; de hacer una historieta, bah. De modo que se me ocurrió hacer una fotohistorieta y este es el resultado.
La misma, tranquilamente, podría ser parte de la serie "El pozo de Babel"; sin embargo, he decidido no incluirla allí por una cuestión de intencionalidad: en ella lo fundamental no es el experimento (es más, la fotohistorieta ha dejado de ser experimental hace décadas).
Por lo demás, debería dar cuenta de las fuentes de cada imagen, pero sinceramente ya no las recuerdo.
La misma, tranquilamente, podría ser parte de la serie "El pozo de Babel"; sin embargo, he decidido no incluirla allí por una cuestión de intencionalidad: en ella lo fundamental no es el experimento (es más, la fotohistorieta ha dejado de ser experimental hace décadas).
Por lo demás, debería dar cuenta de las fuentes de cada imagen, pero sinceramente ya no las recuerdo.
Historieta realizada, como es fácilmente reconocible, en homenaje a la linda muchachada de ¡Evohé!, colectivo cultural en el que confluían diversas expresiones artísticas (literatura, poesía, pintura, danza, música, teatro) de autores e intérpretes jóvenes, del que tuve el placer y la dicha de ser parte. Perduró de 2009 a 2012, coordinado por Malena Pascual, y contó con cuatro soportes: uno digital, que dio el pulso inicial al proyecto; otro en papel, con cuatro números de una revista literaria independiente, en la que pude colar alguna que otra historieta; una serie de encuentros-tertulias con recitales de poesía, bandas en vivo, danzas, obras teatrales y proyección de cortometrajes (en uno de tales encuentros fue exhibido mi corto "Sudor Incoloro"); y un centro cultural emplazado en la localidad de Longchamp, que llevó el nombre de El Exilio.
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